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    众人围坐，热气氤氲中。

    仿佛能看见那条，从1937年绵延到1979年的滇缅公路。

    路上有南洋青年，回头望橄榄树。

    有滇缅公路上的车灯，有野人山的瘴气，有印度训练营的雨，有台湾眷村的乡愁，也有1979年这个夜晚。

    一群香港人，坐在糖水铺里。

    试图把这条路，重新在人心里修一遍。

    这一次不是用手和脚，是用心去修。

    深夜，赵鑫和林青霞，走在回片场的路上。

    “《橄榄树》下周三开机。”

    林青霞说，“许导压力很大，她说这是她拍过最重的戏。”

    “重才值得拍。”

    赵鑫握紧她的手，“青霞，你知道我为什么一定要拍这部戏吗？”

    “为什么？”

    “因为有些恩情，被忘得太久了。”

    赵鑫望向夜空，“南洋华侨在抗战时捐的钱，够买几十架飞机；回国参战的机工，三千多人里三分之一没能回去。但这些故事，在历史书里只有几行字。我要用两个小时，把那几行字撑开，撑成血肉，撑成活生生的人。”

    林青霞靠在他肩上：“所以台湾那边请你过去，你写那首词婉拒？”

    “那首词不是婉拒，是表态。”

    赵鑫轻声念，“‘旧曾与卿良宵共，欢颜笑语作酒酬。挑开帘幕望神州，春梦掩愁绪，明月照小楼。’写的是离散，是回不去的故乡。台湾、香港、南洋，所有离散的华人，共享同一轮明月。电影拍的是这个，不是政治。”

    远处，片场的灯还亮着。

    录音棚里，顾家辉在调试《当年情》的最终混音。

    黄沾在写《奔向未来日子》的歌词。

    创作中心办公室，许鞍华在和马来西亚的制片方通电话。

    敲定最后几个外景地。

    道具车间里，威叔在教几个年轻武行。

    怎么让1940年代的自行车，看起来“真的骑了三十年”。

    食堂后厨，陈伯在熬明天要用的红豆沙。

    嘴里哼着《何时读书天》的片尾曲。

    这片森林的每棵树，都在夜色里继续生长。

    而香港，这座刚刚被诊断“成年”的城市。

    正在学习如何用更复杂、更深刻的方式。

    去爱，去记忆，去讲述。

    第二天早晨，《东方日报》娱乐版头条，换了风格：

    《从“谭张之争”到“谭张共生”：香港观众完成情感成人礼》

    副标题更妙：《赵鑫的社会实验报告出炉：恭喜，你们都是情感丰富的正常人》

    文章结尾写道：
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